19世紀(jì)以后，西方風(fēng)景油畫(huà)占有主導(dǎo)地位，以前是以宗教畫(huà)，人物肖像畫(huà)為主題。19世紀(jì)，是西方風(fēng)景油畫(huà)迎來(lái)全盛的時(shí)期。各種藝術(shù)流派幾乎同時(shí)進(jìn)行著，相互影響著，呈現(xiàn)一片繁榮的景象。
庚斯博羅為風(fēng)景油畫(huà)的發(fā)展繁榮奠基了不可替代的基礎(chǔ)。當(dāng)時(shí)社會(huì)經(jīng)濟(jì)繁榮、政治穩(wěn)定、人們的生活水平有了改善。最重要的是，當(dāng)時(shí)文學(xué)藝術(shù)得以空前發(fā)展，隨之興起了浪漫主義文學(xué)，以歌頌自然，美化家園，人與景物相融合。人們也肯定大自然是真理，是人性最完美的表達(dá)方式。在這種思想的沖擊下，英國(guó)風(fēng)景油畫(huà)步入了最輝煌的時(shí)期，誕生了著名的浪漫主義風(fēng)景畫(huà)派。風(fēng)景油畫(huà)，筆觸得到解放，技法豐富，色彩沖擊力、裝飾性強(qiáng)，符合大眾審美，迎合了市場(chǎng)！風(fēng)景油畫(huà)以精湛的技法，粗糙和細(xì)膩的筆觸結(jié)合，色彩豐富變化的關(guān)系，營(yíng)造了更加寬博的空間層次和細(xì)膩豐富的色彩光感。筆觸較宗教，人物畫(huà)為主的畫(huà)法有了完全不同的改善和變化，使色彩有了厚重，燦爛的感覺(jué)。風(fēng)景油畫(huà)的迅速發(fā)展豐富了人們對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)，和構(gòu)圖的理解。如風(fēng)景油畫(huà)作品中常常把他把色彩和天空直接聯(lián)系起來(lái)，認(rèn)為天空是風(fēng)景的主要成分，對(duì)天空的顏色進(jìn)行了大膽的嘗試。這樣的處理使得畫(huà)面更具有裝飾性，受到市場(chǎng)的青睞。浪漫主義和印象主義繪畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)生了決定性的影響。風(fēng)景油畫(huà)同時(shí)也開(kāi)創(chuàng)了，寫(xiě)生之說(shuō)，通過(guò)寫(xiě)生使油畫(huà)更具掌控力，在創(chuàng)作中把法國(guó)式的浪漫與印象主義元素加入進(jìn)去，深刻地表達(dá)的畫(huà)家的內(nèi)心世界。達(dá)到了主觀和客觀的相結(jié)合，使風(fēng)景油畫(huà)有了“天人合一”的哲學(xué)內(nèi)涵。這樣，風(fēng)景油畫(huà)成為了油畫(huà)藝術(shù)中的主導(dǎo)地位，都是歷史、社會(huì)發(fā)展的決定因素。
