10月，新加坡國度美術(shù)館行將迎來開業(yè)三周年。新加坡河畔，埃爾金橋以北，建造于20世紀(jì)20年代前后雄偉的市政廳和最高法院見證了大英帝國皇權(quán)的隕落，往常被巧妙貫穿成6.4萬平方米的現(xiàn)代美術(shù)館，銜接處垂下鋪滿鋁合金葉片狀資料的弧面屋檐，頂部由樹狀支柱撐起，陽光從透明屋頂灑下，亮堂而不灼熱。
市政廳四樓，最近揭幕的南洋畫家林清河（Lim Cheng Hoe）個展《新加坡繪畫》（Painting Singapore），逾60幅水彩畫、素描、檔案材料，以新加坡河為起點，絕好地提點了這個新興國度早期的藝術(shù)相貌——借助描畫東南亞的風(fēng)土人情來表現(xiàn)對家國的認同感，南洋作風(fēng)也是新加坡第一代畫家在巴黎畫派和中國傳統(tǒng)繪畫的沖撞中不時探究的過渡期。
坐落于最高法院的UOB東南亞展館則將視野拓寬至整個東南亞，包括了印尼著名畫家拉登沙勒（Radem Saleh）、菲律賓著名畫家胡安盧納（Juan Luna）等人的經(jīng)典作品。新加坡國度美術(shù)館也是目前全球獨一一個從區(qū)域動身、聚焦東南亞藝術(shù)歷史開展的國度級藝術(shù)機構(gòu)。
自19世紀(jì)以來，東南亞藝術(shù)史與這個地域的政治、社會的變卦和開展密不可分。時間往前推，經(jīng)過古代海上絲綢之路，東南亞完成了貨物貿(mào)易與思想交流，并構(gòu)成了印尼巨港（舊港）、馬來西亞滿剌加（馬六甲）這樣繁榮的港口中轉(zhuǎn)站。古道之下，絲路之上，往常的東南亞已不滿足于昔日集市的朦朧回響。
尋覓當(dāng)代的表達
新加坡國度美術(shù)館開業(yè)時，除了常設(shè)展，還舉行了中國藝術(shù)家吳冠中和新加坡藝術(shù)家蔡逸溪（Chua Ek Kay）的特展——兩者都擅長以外鄉(xiāng)題材入畫，分離東方水墨與西方美學(xué)為創(chuàng)作根底。
1988年，69歲的吳冠中應(yīng)新加坡國度博物館及南洋美專之邀，赴獅城舉行首個海外個展。20年后，他將113幅作品捐給新加坡，這是該家族迄今最大范圍的捐獻。吳冠中對新加坡有一份特殊情感，他在受訪時曾留下一句話，“我一輩子努力的就是希望找到人類共同的感情；新加坡離我很近，所以感情近了些?！?/span>
吳冠中終身努力完成的“油畫民族化、水墨現(xiàn)代化”，在他同時期的新加坡南洋畫家身上得到照應(yīng)，代表人物有劉抗、陳文希、鐘泗濱、張荔英。作為后起之秀，1947年出生的蔡逸溪師從海派畫家范昌乾，后赴澳大利亞學(xué)習(xí)藝術(shù)。1988年，蔡逸溪舉行處女展《新加坡街景》遭到認可，15幅創(chuàng)作全數(shù)被認購，后來他將眼光轉(zhuǎn)向荷塘、山水等景觀創(chuàng)作，文筆新穎，畫風(fēng)獨樹一幟。
“你看不到一片分明的荷葉，卻能感遭到滿池搖曳的荷花?！蓖Ｒ泼裥录悠碌淖骷液稳A在《在南洋》一書中寫道，若干年前他第一次看到蔡逸溪的籠統(tǒng)荷塘，第一印象就是詩意?！八拿缹W(xué)中心還是來自中國藝術(shù)的‘寫意’傳統(tǒng)，并將它進一步籠統(tǒng)化?！?/span>
蔡逸溪的畫作常常寥寥數(shù)筆，注重意境，現(xiàn)代感十足，很快惹起業(yè)界關(guān)注。1991年，他取得大華銀行全國繪畫競賽（UOB POY）大獎，這項始于1982年的繪畫競賽是新加坡最長久也是東南亞最有名望的繪畫競賽，開掘并嘉獎了諸多優(yōu)秀畫家。蔡逸溪和1983年P(guān)OY大獎得主方謹(jǐn)順，分別于1999年和1990年取得過新加坡政府頒發(fā)的文化獎。
1979年出生的畫家顏明正（Aaron Gan），是受益于這個賽事的年輕一代。從小，他就顯顯露不俗的繪畫天賦，并磨煉了扎實的水彩繪法?！暗珎鹘y(tǒng)技法曾經(jīng)缺乏以表達我的藝術(shù)理念，我開端在中國水墨和當(dāng)代藝術(shù)之間‘取經(jīng)’，自創(chuàng)了一種用刷子輕觸的畫法?！彼诔惺艿谝回斀?jīng)郵件采訪時寫道。
顏明正生長于新加坡經(jīng)濟起飛的年代，人們對當(dāng)代性的追求，遠超對傳統(tǒng)的紀(jì)念?！八囆g(shù)機構(gòu)都傾向珍藏當(dāng)代藝術(shù)，今天的傳統(tǒng)畫家曾經(jīng)不被寫入新加坡藝術(shù)史了。”作為傳統(tǒng)技法和當(dāng)代考慮的交集者，顏明正希望能改動這種現(xiàn)狀，他嘗試用水彩畫了一幅《繁星點點》。
黑夜被撕裂，碎成深淺不一的墨色小正方體，平均散落在畫面上。正中央的留白反而是最閃爍的星星，周邊氤氳洋溢?！白詈诘囊估?，星星才最閃爍。水彩能夠用來表現(xiàn)夜空的美好，以及一個人如何在最深的夜里發(fā)現(xiàn)希望?！蓖幌盗校P下的小正方體時而是水墨色彩，時而是亞克力玻璃般的斑斕艷麗，質(zhì)感完整不同?！八蔬@種傳統(tǒng)媒介，也能轉(zhuǎn)變?yōu)楫?dāng)代的方式和表達?！睉{仗《繁星點點》，顏明正取得了2015年P(guān)OY新加坡賽區(qū)資深組金獎。
縱覽POY 30多年的獲獎作品，從七八十年代的南洋作風(fēng)，到90年代討論家庭關(guān)系和代溝問題，再到新世紀(jì)后的多元主題，當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作為新加坡的轉(zhuǎn)型社會寫下生動而理想的注腳。
東南亞藝術(shù)國際化
新加坡把守馬六甲海峽，被譽為“東方的十字路口”，與鄭和下西洋時期比，新加坡在今日世界幅員的重要性顯而易見——坐守地緣紅利，它締造了七八十年代經(jīng)濟飛升的新加坡速度；以719平方公里疆土面積、561萬人口的城市容量，成為東南亞文化交流的窗口。
在顏明正的記憶中，由于入迷畫畫，他從小看過很多漫畫，比方美國的《X戰(zhàn)警》、日本的《龍珠》、比利時的《丁丁歷險記》、法國的《高盧英雄傳》、中國香港的《風(fēng)云》；又由于東南亞豐厚的歷史文化遺產(chǎn)，簡直每天都能接觸到印度廟宇、馬來蠟染、娘惹建筑等藝術(shù)方式?！皬奈业漠嬜髦?，你能夠隨便看到東西方影響的分離，由于我們這一代從小就被暴露在全球化的藝術(shù)交流中?！?/span>
在東南亞，新加坡被視為一個藝術(shù)國際傳播的重要樞紐，“(藝術(shù)家) 去做駐留、交流以及其他項目，來新加坡是至關(guān)重要的，由于它被視為東南亞藝術(shù)家進入國際藝術(shù)圈的第一站?！眮碜杂∧岬乃囆g(shù)策展人阿莉婭斯瓦斯蒂卡（Alia Swastika）察看到。
新加坡國度藝術(shù)理事會（The National Art Council）、新加坡國際基金會(Singapore International Foundation)等機構(gòu)不遺余力地贊助新加坡藝術(shù)家和作品走出新加坡、參與國際協(xié)作與交流，也讓這種交會到來得更早。2013年，新加坡國度藝術(shù)理事會準(zhǔn)備在威尼斯雙年展設(shè)立新加坡長期館，簽署的租期長達20年。
“所以，多元交融對我們來說是很自然的一件事，都不用多想，就像魚兒在水中游，不會認識到本人正被水包圍著。”這是顏明正的觀念。
往常，贊助藝術(shù)的國際傳播以及從東南亞動身的藝術(shù)聯(lián)動，是新加坡從官方到民間都活潑的一股力氣。大華銀行從1973年開端支持新加坡藝術(shù)家，珍藏其作品，到1982年肯定設(shè)立POY，堅持以藝術(shù)理論回饋社區(qū)，讓藝術(shù)成為一種生活方式。隨著銀行東南亞業(yè)務(wù)的有序推進，2010年，POY來到泰國，2011年又設(shè)立印度尼西亞、馬來西亞賽區(qū)，并增設(shè)東南亞大獎，今年的分賽區(qū)年度最佳畫作獎金高達2.5萬美圓（約合17.17萬元）。
“藝術(shù)家尊重這個競賽，由于它是公平的，對一切人開放。許多藝術(shù)類獎項和競賽只采用提名式，關(guān)系嚴(yán)密的藝術(shù)家才干參與。”顏明正表示，參與POY能帶來更多藏家關(guān)注與媒體曝光，不菲的獎金也一定水平緩解經(jīng)濟壓力，讓藝術(shù)家專事創(chuàng)作。2015年獲獎后，他相繼與雀巢、輝柏嘉等知名品牌達成協(xié)作。
“我不斷幻想成為一名職業(yè)藝術(shù)家。但在我這一代人的觀念中，藝術(shù)家并不是一份正式的工作，像是退休后才會做的事。好在時期在變?！鳖伱髡姡?015年至今，新加坡藝術(shù)市場閱歷一輪生死洗牌，不合格的藝術(shù)家和畫廊出局，總體成交趨穩(wěn)。
33歲辭職畫畫的他，大學(xué)讀商科，一直信仰適者生存規(guī)律?！拔抑饕u畫給畫廊的藏家來賺錢。這是我覺得最好的辦法，不論市場承受或者最終回絕我的藝術(shù)?！?/span>
